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它也被合计响应了挪威东谈主的国人心态-开云集团「中国」Kaiyun·官方网站

发布日期:2024-06-08 03:18    点击次数:200

它也被合计响应了挪威东谈主的国人心态-开云集团「中国」Kaiyun·官方网站

界面新闻记者 | 林子东谈主

界面新闻剪辑 | 黄月

卑尔根悠久历史,是挪威第二大城市,每一年的卑尔根国际艺术节(Bergen International Festival,挪威语称作Festspillene i Bergen)在5月底至6月初举办,为期十五天。

本年5月22日-6月5日,第72届卑尔根国际艺术节依期举行。在开幕式致辞中,挪威首相约纳斯·加尔·斯特勒(Jonas Gahr Støre)如斯先容卑尔根:“这是一座面朝大海、背靠群山的城市,是挪威的海滨齐门。环绕着长长的船埠和口岸,迎接着平素从海上远谈而来的东谈主、货色、新念念想和新印象。”

艺术节创办于1953年。挪威在1905年重获零丁,在1940-1945年资历纳粹德国占领,二战后,挪威亟需还原和重建。卑尔根市决定通过举办艺术节为挪威艺术家提供展示平台。艺术节领先只良善古典乐和戏剧,自后缓缓囊括了爵士乐、歌剧、芭蕾、现代跳舞、现代艺术等多种艺术边幅。

如今,卑尔根国际艺术节是北欧地区历史最悠久、影响力最大的艺术节之一。2023年,计较7.7万不雅众参与了畴昔艺术节的各项行为。本年,有74%的艺术节不雅众为卑尔根土产货市民,17%来自挪威其他地区,9%来自国外。

城市之声中的历史回响:从培尔·金特到“修法者”马格努斯

卑尔根是“挪威音乐之父”爱德华·格里格(Edvard Grieg)的闾阎。格里格一世悉力于创作富饶挪威民族特质的音乐作品,代表作包括为易卜生(Henrik Ibsen)的戏剧《培尔·金特》(Peer Gynt)所写的两部管弦乐组曲。

本届艺术节开幕式由《培尔·金特组曲》中的两首名曲《在多弗里山王的大厅》(In the Hall of the Dovre Mountain King)和《索尔维格之歌》(Solveig's Song)拉开序幕。

150年前,剧作者易卜生致信格里格,录用对方给我方的最新作品《培尔·金特》创作配乐。1867年,易卜生创作了这一五幕诗体剧,施展游浪子培尔·金特的冒险故事。他踏上了一段魔幻的全球之旅,最终在与我方自利和不负包袱行为的后果斗争中寻求救赎,重拾自我。故事灵感取材自挪威童话故事《培尔·金特》,易卜生在剧中融入了他我方的家庭和童年回忆,曾承认以父母为原型创造了培尔·金特的父母。挪威作者卡尔·奥韦·克瑙斯高(karl Ove Knausgård)合计,培尔·金特是“一种结晶”,折射出易卜生本东谈主,“但不是他眼中的我方,而是他通过他东谈主的眼睛,从外面看到的我方。”

在位于卑尔根近郊托罗尔哈根的爱德华·格里格博物馆——这里是格里格的故园和坟场所在地——博物馆使命主谈主员告诉了界面文化记者,领先,格里格并不肯意接纳录用,合计《培尔·金特》是他看过的最穷苦音乐性的脚本,但由于他那时手头正在创作的另一个形状难以激动,在经济压力下如故接纳了易卜生的录用。格里格此举严重冒犯了另一个项方针录用者,即作者、诗东谈主、剧作者比昂斯滕·比昂松(Bjørnstjerne Bjørnson),后者于1903年景为史上首位取得诺贝尔体裁奖的挪威作者。二东谈主因此停止多年,直到格里格60岁诞辰本日,比昂松在凌晨五点敲响了他的家门,奉上一尊我方的半身像,才重修旧好,这尊半身像于今仍安放在格里格故园的起居室里。

单独来看,格里格的音乐和易卜生的笔墨已成为美艳性作品;共同来看,它们组成了两位挪威文化大师的合股宏构。关联词二东谈主的笔墨和音乐却很少放在合并个舞台上献艺。在本届艺术节首演的《培尔·金特》的最大亮点正在于此:该剧严格驯服易卜生原著,以诗体台词足本演绎剧情的同期,由卑尔根爱乐交响乐团(格里格曾于1880-1882年担任该乐团的艺术总监)演奏配乐,辅以齐唱团演唱。

编剧还在故事中揉入了现代性,演员们身着现代衣饰上台,培尔·金特的北非冒险被改为了好意思国之旅,载着培尔·金特漂洋过海并在第五幕的剧情高涨处折戟的不是风帆,而是飞机。现代化的改编放大了原作魔幻与试验、恣意抒怀与社会调侃并置的奇特感。

《培尔·金特》是易卜生最常被搬上戏剧舞台的作品之一,它也被合计响应了挪威东谈主的国人心态。比昂松就曾推奖《培尔·金特》是“对挪威的自我方针、短促和自我餍足的绝妙调侃”。培尔·金特的远行、总结和最终的自我发现似乎依然能在一些现代挪威东谈主的资历中找到对应,并在这个很容易迷失自我的巨变时期引起更粗俗的共鸣。克瑙斯高在挪威南部长大,他在散文集《在春天》中反念念我方对生存在陶然北欧小城的看法:

“在这么的场地长大,你可能最起初并莫得什么抱负和志向,但等你到了十几岁陡然有了空想,那它便代表了世界上悉数的诞妄鸠合,成了你想要解脱的一切,因为它是如斯的微小,如斯的短促。年青的时候你心里欷歔万端,渴慕着能杀青这里的生存,离开小场地,去往简直的大世界。在哪里,你良善的全是些巨大事件,心中满怀着绽放的新型理念……自后我老了,又有了孩子,陡然发现我方又回到了我成长的环境中……我可爱这里的小,可爱这里的拥堵,可爱坐在花坛里,隔离世界悉数的要点和中枢性区。”

斯特勒在开幕式致辞中还提到了卑尔根的“黄金时期”。在13世纪,它曾是领有7000多名住户的北欧地区最大城市,以及挪威的齐门。首相邀请不雅众一同设想一下1250年,年青的马格努斯王子上学的状态,“王子可能不是独自一东谈主,但他的上学路线一定展示了各式声息、语言、船只、气息、鱼市、富东谈主和穷东谈主的各样性。这些与穷东谈主、病东谈主和角落东谈主群的战斗深深影响了翌日的国王,并引发了他猛烈的改善他们生存要求的痛快。”日后这位王子偶然剿袭了王位,成为挪威史上最伟大的国王之一,史称马格努斯六世·哈康松(King Magnus VI Håkonsson)。他最显耀的成等于于1274年颁布了《国土法》,和洽了挪威的法律轨制,由此建立了欧洲最早的寰球性法律体系之一。

本年恰逢《国土法》颁布750周年,在卑尔根——马格努斯六世统治寰球、修撰颁布《国土法》的所在地——这一遑急的挪威历史事件被融入了艺术节叙事。

历史一直是卑尔根城市生存的有机组成部分。为了马格努斯六世在1261年举办婚典配置的新饮宴厅依然屹立于今,哈康厅(Håkonshallen)亦然艺术节的献艺场馆之一。格里格故园旁的音乐厅顺着山坡地形向下延展,舞台后方的落地玻璃窗正对海岸边格里格的使命室。传说这位喜静的作曲家等于在这个使命室的立式钢琴上创作出诸多传世名作的。当小提琴家Sascha Maisky和钢琴家Lily Maisky在这座音乐厅里演奏格里格的《第三小提琴奏鸣曲,作品45号》时,与作曲家晋升时空相会的感动从心底油关联词生。

艺术中的政事性:舆图、拼布地毯与未完成的挂牵碑

1953年起,卑尔根市立好意思术馆(Bergen Kunsthall)于每年夏天举办“艺术节主展览”(Festival Exhibition)。每年,卑尔根市立好意思术馆馆长与艺术节主展览策展东谈主一谈挑选一位挪威艺术家,为其举办个展。

本年的艺术节主展览参展艺术家是托瑞尔·约翰内森(Toril Johannessen)。她是一位从事版画、信息图和安装艺术创作的多媒体艺术家,其作品的中枢主题是对常识结构和框架的探索——从民间智谋到科学措施,她征询具有不同传统和要求的常识限度,发掘它们之间的各样关系。

约翰内森在接纳界面文化采访时暗意,早年从事影相的使命资历长远影响了她的艺术理念,“影相限度中有许多对于客不雅性和主不雅性的争论,比如当影相师记录见闻时,TA能何如介入和蜕变环境?咱们何如通过图像创造试验?这亦然我投身艺术的原因,因为艺术是考虑这些问题的富矿。天然如今我的艺术创作照旧隔离影相,但影相仍然在表面层面影响着我。”

新闻影相的使命资历异常影响了约翰内森的艺术创作,她在许多作品中展现了一种近似记者或记载片导演的使命方式。这种跨学科的创作方式最显耀体目下她对视觉化处分信息的探索,这很容易让咱们逸预料当下媒体的“数据可视化”潮水。但约翰内森合计,她的创作并不是单纯的“信息图”,她收受这种边幅来质疑信息的泰斗性,揭示信息的省略情趣。“家喻户晓,数据大意以不同的方式视觉化,尽管使用的数据疏浚,不同的视觉化方式大意施展迥然相异的故事。我感酷爱的是这个。”

本次展览基于连年来约翰内森对军事存在和高北地区(High North)地缘政事景色的酷爱。约翰内森告诉界面文化,她天然一直合计悉数的艺术作品在本体上齐是“政事性的”,但在本次展览中展出的作品中,她竟然是第一次径直考虑当下的政事议题。连年来,安全景色在挪威乃至悉数这个词北欧地区发生了显耀变化。克瑙斯高在散文集《在秋天》中写谈,2015年阁下俄罗斯升级武备、加多鸿沟行为的行为,引发了瑞典国内对国防开销缩减的争论。约翰内森则在一项被动中止的寰球艺术形状中径直感受到了2022年俄乌突破爆发导致的地缘政事突破。

比约尔内尔瓦战俘营(Bjørnelva Prison Camp)位于挪威北兰郡(Nordland),是二战期间由德军设立的强制办事系统的一部分,以激动高北地区战术性大型基础法子的配置。仅在1943-1945年间,北兰郡就设立了57个办事营,约有2.6万名战俘在近似扈从的要求下使命,高出2000东谈主因苛刻、养分不良和疲倦而亏本。在悉数这个词挪威,约有10万名战俘(主要来自前苏联)被囚禁,其中约1.37万东谈主在营中亏本。二战杀青后,比约尔内尔瓦的幸存者为牵挂一火故者,在离开前自觉确立了一个挂牵碑,但在冷战期间,这段历史被挪威社会刻意渐忘。1980年代末,挪威与俄罗斯起初为保护这一历史遗产进行合作。2020年,约翰内森与建筑师Tatjana Gorbachewskaja受邀参与其中一项寰球艺术形状。俄乌突破爆发后,该形状难以为继。约翰内森在这次展览中以安装艺术的边幅施展了这项未完成项方针原委。对她而言,该项方针偶然中止进一步突显了回顾和渐忘的政事性。

相通在2020年,约翰内森接纳挪威寰球艺术机构KORO的录用,为埃韦内斯空军基地(Evenes Air Station)的寰球空间创作数个丝网印刷系列版画,这些作品亦然本次展览的主要内容。对约翰内森来说,创作始于她在日常生存中的一个“顿悟时刻”:约翰内森的家乡位于挪威北部的一个小镇,小镇隔邻有一座山,山顶有一座海岸雷达基站,当地东谈主一直称它为“北约山”(NATO-fjellet)。约翰内森陡然强硬到,莫得东谈主知谈那座山原来的名字,况且山顶的雷达基站也与北约毫无关系,东谈主们用这个逸想定名了一座不著明的小山。

通过采访和查阅而已,她发现这个景色在挪威许多场地齐存在——充满军事逸想的称号成为诸多地点的非厚爱地名,有的指向东谈主们对二战残存的回顾,有的则指向世界上其他场地的干戈与突破,致使有一个地点被当地东谈主称为“朝鲜”。在《与军事行为关系的白话地名》(Colloquial Place Names Linked to Military Activity)系列版画中,约翰内森在舆图上标注出了她集合到的非厚爱地名,“这个景色响应了一种子民的措施、子民的不雅察,他们感知到了军事存在留住的踪影。”

1970年代以来,挪威酬酢政策术语中平素出现“nordområdene”即“高北地区”这一术语。高北地区平素被合计是指北极圈以北、欧洲一侧的地舆限度区域,但当作一个由酬酢话语建构的见识,高北地区所指涉的地舆区域亦跟着地缘政事环境的变化而变化。在《定位高北地区》(Locating the High North)系列版画中,约翰内森用一系列北极地区的环形舆图展示了1970年-2020年“高北地区”所指的地舆区域变化。

这些触及舆图的作品促使约翰内森念念考军事存在——岂论在物理意念念上如故语言意念念上——何如与日常生存组成张力。“咱们平素不会在日常生存中见到戎行,异常是在和平时期,咱们无需念念考、反念念它的存在。我感酷爱的是,戎行何如既给咱们带来安全感,又带来某种着急,况且每个东谈主会因为与军事存在关系的遐迩而对它产生不同的不雅感。”这一念念考组成了她为本次展览创作的最新作品《威慑与安抚》(Deterrence and Reassurance)的中枢,这个取自挪威酬酢政策见识框架的称号亦然本次展览的主标题。

《威慑与安抚》是一系列拼布地毯——它们铺满了第一展厅巨大的长方形空间,创造出一种近乎于家的奥妙氛围。约翰内森花了一年时刻与团队一谈用旧军服和军用纺织品(比如帐篷和睡袋)编织这些地毯。不雅众被邀请脱鞋走发达厅、坐在地毯上不雅察其细节、标签、军徽、纽扣或其他运转用途的留传物。这些地毯收受北欧国度常见的编织工夫,即通过纺织品的回收和再独揽来编织地毯。与之前那些包含了多半信息的版画作品比拟,这件作品的不同之处在于它营救不雅众的触感与逸想,以一种更吞吐机要的方式引发念念考。

“是什么创造了安全感,为什么暴力被展现为确保安全感的独一妙技?为什么东谈主类老是堕入突破?这天然很额外,但这等于如今的试验。对我而言,和平一直齐是空想。”她说。

瞻望翌日:文化东谈主才发展壮大,艺术润泽当地社区

2000年,卑尔根被欧盟评比为“欧洲文化之齐”(European Capital of Culture),这组成了这座城市的一个遑急滚动点。约翰内森回忆谈,卑尔根市从那时起加大了扶捏文化发展的力度,许多此前流失的艺术家逐步回流,她亦然那段时期来到卑尔根的——她插足卑尔根国立艺术与野心学院(Bergen Academy of Art and Design)学习,毕业后在这里使命生存于今。

她告诉界面文化,这天然是座小城,但为艺术家提供了工作发展所需的一切“基础法子”:锻练质料上乘的艺术院校、卑尔根市立好意思术馆等一流的艺术机构、创作和展示艺术的使命坊和画廊、活跃友善的艺术家社群。对她来说,卑尔根的一个特地优点是它接近天然。爬山、在丛林中采蘑菇让她得以解脱社交媒体的信息轰炸,取得一忽儿安适。

数十年来,格里格学院(Grieg Academy)培养了多半音乐东谈主才,他们在卑尔根国际艺术节崭露头角,成长为卑尔根乃至挪威音乐界的中坚力量。

男高音演员Stian Økland在卑尔根出身长大,如今既是一位歌剧演员,亦然一位摇滚乐队主唱、吉他手兼作曲。Økland告诉界面文化,连年来歌剧界为招引年青不雅众作念了许多勤劳,比如卑尔根国度歌剧院与当地学校合作开展公教行为,邀请学生来格里格音乐厅参不雅歌剧排演,Økland和他的共事会向孩子们先容歌剧的关系常识。

当作一年一度的文化盛事,你既能在观者云集的格里格音乐厅岸然谈貌,玩赏王羽佳的钢琴独奏,也能在街头与艺术不期而遇。贯穿第三年,卑尔根国际艺术节将位于市中心的市场广场(Torgallmenningen)改形成节日广场。跳舞、齐唱、乐队献艺、互动艺术安装等形状免费对悉数东谈主绽放。在11天的时刻里,共有27场免费献艺在这里上演。2023年,节日广场招引了2.5万不雅众。

艺术节还为考虑新理念、形成新共鸣提供了机会。2014年卑尔根国际艺术节期间,路东谈主被邀请走进一个言语间,共享我方的生存故事。这些集合到的叙述组成了话剧《也曾有一个东谈主类》(Once upon a Human Being)的基础。2024年,这个照旧发展为卑尔根公民剧院(Bergen Borgerscene)的话剧制作形状已插足了第十年,制作了十部剧目。在本年艺术节期间,路东谈主再次被邀请走进言语间进行非厚爱聊天。“咱们必须创造新的梦想,新的价值不雅,新的念念维方式。咱们需要告诉互相咱们是一个更大合座的一部分,这是一件善事,”艺术总监Vibeke Flesland Havre暗意。

智利剧团La Re-Sentida以其扮演艺术中的猛烈政事性著称,他们在艺术节期间初次来到挪威,带来了一部由芳华期男孩为主角的戏剧作品。在话剧《和睦的可能性》(The Possibility of Tenderness)中,一群男孩共享了我方对男性气概以及成为男东谈主的意念念的看法。这部作品是合作创作的效力,剧团邀请13-17岁的青少年参加使命坊,共享不雅点。“在全球社会的配景下,男东谈主依然发动干戈并负责系统性暴力,”创作这部作品的La Re-Sentida写谈,“履行和睦因此具有翻新性的力量。它能引颈其他边幅的、隔离利弊和悍戾的男性气概出现。”

卑尔根险些莫得无风的日子,任何生存在海边的东谈主齐明显,看似碧波浩淼的海面下也贮蓄着风暴与危急。风暴正在酝酿,各样全球性的挑战也在影响着卑尔根东谈主:地缘政事突破的加重、经济增长的省略情趣、阵势危机、东谈主工智能正在掀翻的变革、文化各样性与社会自制濒临的挑战……但卑尔根东谈主也服气对话的力量,服气能以艺术为舟,驶过社会不对的风波,这恰是卑尔根国际艺术节创立之初的愿景。艺术节已走过了72个岁首,它邀请参与其中的东谈主们共享新的资历、新的视力。